L'amplification de la basse est un étage très important dans la chaîne sonore pour obtenir un super son de basse: LE SON !
Personnellement, je n'aime pas le son à lampes qui n'est pas transparent, et qui salit le grain des basses (le son de basse des Who est trop crade).
J'aime la transparence et la précision des amplis à transistors (solid state) de qualité, stables et sans coloration, particulièrement ceux d'excellente qualité.
Certes, une basse bien réglée est nécessaire, ainsi que des doigts aiguisés d'un super toucher, c'est précieux,
mais un bon ampli, précis, chaud et bien réglé, c'est indispensable pour qu'au final, le son qui tue soit bien là.
On peut toujours opter pour un Ampeg 500w 3 corps ou un Aguilar 500w 2 corps, mais c'est trop lourd et trop cher... entre 2000 et 4000 euros.
Depuis 2001, j'ai préféré m'orienter vers un son "haute fidélité" pour basse, plus fin encore et plus chaud qu'un légendaire Trace Elliot 3 corps,
suite à une connexion directe de ma basse SR4 + pédale de compression Boss CS3, sur une sono de haute qualité lors d'un concert en plein air à Villepinte...
un gros son hi-fi, super bien défini avec un large spectre, un grave chaud, un médium précis, un aigu fin... le son qui tue (en façade et retours).
Finalement, en 2015, j'ai atterri sur l'idée d'un ampli basse large bande bi-amplifié (30Hz-18kHz) avec un hp 12', un tweeter et un caisson (sub).
Il suffisait de rajouter l'infra grave, avec un SUB léger, pas trop puissant et de très bonne qualité, à l'ampli combo basse au son bien défini que j'avais
depuis 2006, un Cube 100 Bass Roland avec un HP de 12' et un vrai tweeter coaxial.
Le sub10 de Swissonic fait 200 watts (17 kg), le double de la puissance du combo: c'est nécessaire pour que l'infra grave sonne sans forcer, pour une qualité top.
Le poids est réparti en 21 + 17 kg avec un faible encombrement, pour le transport et la mobilité... l'ensemble pour moins de 1000 euros (650 + 220).
Avec ces poids là, le baffle combo et la caisse du sub sont en aggloméré, et pas en contre-plaqué, bien plus léger.
Très satisfait de cet ensemble bi-amplifié, j'ai tout de même recherché encore plus léger, anticipant sur des problèmes de
transport et de colonne
vertébrale, n'ayant plus trente ans depuis trente ans, et voilà ce que j'ai trouvé ...
|
ampli basse combo: MarkBass mini CMD 121P 300/500 watts pour basses 4, 5, 6 cordes (Janvier 2020)
Cet ampli combo Basse convient pour un son de haute qualité (HD), pour tous styles, fusion, jazz, funk, rock, electro...
Et, foi de bossu, il est aussi terrible avec une vraie contre-basse ou une contre-basse électrique (hybride).
|
|
ampli combo HD large bande
avec un haut-parleur (boomer) top B&C
de
12 pouces avec aimant
en neodymium
pour
une puissance de 400w réels sous 8 ohms.
et un tweeter piezo de bonne qualité
pour des aigus fins jusqu'à 18kHz.
L'ampli de puissance à transistors, au son très propre
(solid state),
délivre 300 watts RMS (8 ohms) ou
500 w
(4 ohms)
en ajoutant un baffle de 8 ohms.
Ce combo basse large bande plutôt linaire
couvre
les
fréquences de 30Hz à 18kHz.
Un limiter double bande discret protège les haut-parleurs.
Idéal pour la scène, répétition et studio,
autant pour le son que le transport.
ses qualités principales:
1. Haute définition sonore
(ampli + HP) de ce
combo
respectant
le grain de chaque
basse et micro.
2. Puissance généreuse de 300 watts réels (RMS) du
combo
avec
un super HP B&C de 400w rms sous 8 Ω.
3. L'infra-grave est bien là, chaud et
confortable.
Pas besoin d'un HP de 15' ou de baffle plus gros.
Les corrections 4 Equas + 2 Filtres sont efficaces.
4. Très léger pour 300 w: 12,1 kg (et pas 13,3),
je l'ai pesé. Taille (h/l/p): 42/38/37 cm.
Caisse en contreplaqué de 18 mm.
ses défauts:
son prix 959 € + 77 (housse),
bien que fabriqué en Indonésie.
En promo, à 700 € + 50, c'est mieux,
et sa ventilation discrète
mais
audible
pendant les silences.
|
  |
La tête Combo Head II est similaire au Little Mark III avec les mêmes réglages,
même puissance, même définition:
aucune différence sauf le look.
Un jack de sortie est libre pour brancher
un baffle
supplémentaire de 8 Ω,
genre
2x 10'.
L'ampli passe alors en 500 watts rms sous 4 Ω.
La transparence du préampli
+ ampli est
incroyable:
ils respectent
le grain de chaque basse et micro.
Avec un compresseur de qualité rack (dbx, alesis),
le grain, la dynamique
et
la définition
sont fabuleux.
La fréquence des équas est bien choisie (+/-16dB):
40Hz pour l'infra grave, 360Hz pour le corps,
800Hz pour le médium "chantant",
10000Hz pour la définition
et l'aigu fin.
Une deuxième couche de filtres vient
compléter
l'Equalisation 4 bandes:
le
vintage VLE est
un filtre
passe-bas, ou filtre " Old school "
coupant les
fréquences
aigues et
réduisant
la bande
passante.
Régler à 0 (slap), à 10h pour un son plus neutre.
Le VPF permet la HD en large bande et l'infra-grave.
Progressivement, il creuse le bas-édium.
On l'appelle aussi Pre-Shape Filter... à régler sur 12h.
Ce réglage est important pour une qualité HD Top. |
|
|
ampli combo basse: MarkBass Ninja 102-500 300/500 watts pour basses 4, 5, 6 cordes (oct. 2020)
Je pensais ajouter un baffle 2x10 Markbass 8 ohms au combo ci-dessus pour passer en 500 watts sous 4 ohms, mais en octobre 2020, j'ai plutôt choisi
un
second
combo 300/500w avec 2 Haut-Parleurs de 10 pouces : le modèle Markbass Ninja 102-500 qui convient, comme le CMD 121P ci-dessus, pour tous les styles.
La tête d'ampli Little Mark Ninja 500 semble identique au Combo Head II (au-dessus) ou au Little Mark III, en partie numérique, en classe D.
Seules différences: il manque l'entrée XLR (qui n'est pas très utile pour basse) et ce look différent, vert fluo, pas génial mais on s'en fout.
Et, apparemment, il a aussi un "limiter double bande" inclus sur le préampli des têtes Little Mark (schéma du préamp en bas de page).
La propreté du son du préampli, la netteté de l'ampli ... ça sonne net, précis et clair, on sent le grain de chaque instrument.
La qualité de son de la tête est là: définition, punch et transparence, avec une grosse puissance laissant de la marge (headroom).
L'avantage des 2x10, c'est la puissance de l'ampli répartie sur 2 HP, et surtout un haut-médium plus présent, plus détaillé.
Les Equas agissent sur les fréquences 40 360 800 10000 Hz avec boost/cut +/-16dB.
Suivent les 2 filtres VLE VPF ayant la même action que sur le CMD 121P > voir explications plus bas sur les 2 FILTRES.
Un Equa supplémentaire à 2500 Hz n'aurait pas été de trop pour doser la Présence, ce haut-médium un peu plus présent.
Pour sonner plus neutre, comme le CMD 121P, j'atténue les équa à 800 et 10.000 Hz. Je peux utiliser alors les 2 combos en stéréo, le son est top.
A noter la qualité de son des Haut-Parleurs Yellow line avec aimant néodyme, de couleur John Deuf, fabriqués par B&C.
La config HP 2x10 supporte 400 watts rms (réels) sous 8 ohms., chaque 10' encaissant 200 w rms (voir détails et référence des haut-parleurs plus bas).
Ce combo délivre 300w rms (réels) sous 8 ohms, ou 500w rms sous 4 ohms avec un baffle additionnel de 8 ohms, tout comme le CMD 121P.
Ce combo, avec un tweeter piezo de qualité, couvre les fréquences 40Hz à 18kHz (large bande passante) avec une fréquence de coupure à 3,5 kHz.
Taille: 70 x 43 x 33 cm. Poids: 16,4 kg cool pour le transport (le caisson est en contreplaqué de 18 mm).
La combinaison Ampli HD + HP B&C est une merveille, laissant sonner le grain de chaque micro ou basse, avec toutes les nuances, même subtiles.
Ce combo réagit parfaitement avec un basse à 5 cordes : la corde SI ressort nette, avec la rondeur et l'ampleur attendue.
La présence est accentuée sur ce combo, due aux 2 HP de 10': cela nécessite un réglage pour atténuer vers 2500 Hz pour un son plus transparent:
un équaliseur paramétrique (complet) est parfait pour compenser cela (2.5kHz Q:4,4 -12dB), sinon atténuer l'équa aigu d'une basse active.
C'est surtout à faible puissance qu'on ressent cette accentuation de la présence (haut-médium entre 2 et 4 kHz).
En pratique, avec un toucher précis, dynamique et nuancé, sur fretless ou pas,
le son est bien défini, chaud, punchy et musical ... le son qui tue !
Ses défauts sont la LED bleue de droite qui flashe un peu trop et son prix qui n'est pas donné... 1200 euros, mais à 800 c'est mieux.
Le défaut majeur de tout Markbass, c'est le Made in Indonesia, par vilaine mondialisation, bien que conçu en Ritalie.
La ventilation de l'ampli reste discrète
mais audible pendant les silences: j'aurais souhaité qu'elle ne s'enclenche que lorsque nécessaire, sans déclic.
Astuce: j'ai atténué la led trop flashy avec une fine couche de pâte-à-modeler dans l'interstice circulaire du trou pour la led.
J'ai aussi testé ces 2 combos MarkBass avec mes guitares électro-ac. et guitares électriques (jazz, strat, les paul) et le multi-effets G5n, c'est terrible,
aussi bien en son clair qu'en son lead saturé (avec ou sans simulateur d'ampli)... le grain, la précision, la définition et la chaleur sont bien là, incroyable !
Quant aux claviers et basse-synthés connectés dessus, c'est aussi impressionnant, le son est bien plus précis et défini qu'un retour de scène.
On peut tout brancher sur un ampli Large bande de qualité: tout sonne, clair et net, profond et défini, à condition de le maîtriser.
les réglages de base que j'utilise pour donner chaleur, profondeur et définition aux micros de mes basses.
|
Conclusion :
Avec la qualité haute définition de ces combos, j'obtiens tous les sons qui me parlent en fusion, jazz-rock, rock punch, latino jazz, rock prog,
groove, seventies, afro-groove, ainsi que les sons typiques de Jeff Berlin (frettée) ou de Gary Willis (fretless), selon la basse et le toucher :
du Slap le plus chaud avec aigus très fins, au son Lead le plus doux et soilleux, en passant par mon Son de base punchy, généreux et groovy.
On est loin des amplis basse courants ou vintage dont je trouve aujourd'hui le son pauvre ou dénaturé (Peavey, Fender, Hartke, Gallien K, Ashdown...).
Ces 2 combos MarkBass sonnent superbement. J'ai une petite préférence pour le combo en 12' (CMD 121P) car plus naturellement chaud.
Le Ninja 102-500 apporte plus de détails dans les médiums, c'est parfait en concert pour les basses Lead et les basses 5 ou 6 cordes.
Il serait dommage de ne les jouer qu'au médiator, c'est avec les doigts qu'on remarque un vrai Toucher de bassiste, yapafoto !
Grâce aux amplis Markbass, j'ai redécouvert les qualités sonores du micro manche (central) de type "Precison Bass" que j'utilisais peu ou faiblement dosé.
Au médiator ou aux doigts, j'en ai retrouvé ce grain, dû à l'emplacement du micro, ce son que j'aime de John Wetton (chant et basse de King Crimson).
Ce micro simple bobinage splitté en 2 parties (une pour 2 cordes) est l'unique micro d'une basse Fender Precision Bass, inventée en 1951 par Léo Fender.
Le talent des amplis Markbass est de révéler, par une belle amplification transparente, le grain de chaque micro : un ampli ordinaire ne fait pas ça.
Du coup, les optimisations d'instruments reprennent du sens, pour un SON d'une propreté remarquable.
On peut tout brancher sur un ampli Large bande de Qualité: tout sonne, clair et net, profond et défini, à condition de maîtriser les réglages.
Depuis février 2021, je branche toutes mes guitares JBC et guitare électro-ac sur mes 2 combos basse Markbass, et en stéréo, c'est vraiment TOP !
Du coup, j'en oublie mes 8 amplis Guitare que j'aimais bien (Fender, Marshall, Yamaha, HH, Kustom, Peavey) ... je les vends, tous devenus inutiles !
En stéréo, les CMD 121P et Ninja 102-500, 2 x 300 watts rms, pour une définition et une ampleur remarquables, pour le son qui tue !
On peut aussi trouver cette définition avec un ampli Aguilar ou Ampeg, mais c'est 2 fois plus lourd ou 2 à 3 fois plus cher.
En 2022, Trace Elliot, EBS, TC Electronic, GK, Ampeg semblent proposer une équivalence mais je n'ai pas eu l'occasion de tester.
Les combos Phil Jones sont clairs et claquants mais manquent de grave et de profondeur (les HP sont trop petits), ils sont légers mais trop chers.
Je conseille souvent l'utilisation d'un compresseur en rack ou d'un multi-effets de qualité comme le Zoom G5n (module Rack Comp, terrible pour basses et guitares).
Un compresseur rack (Alesis 3630, DBX #) a une qualité dynamique supérieure à un compresseur pédale: Boss CS1/CS2/CS3, MXR DynaComp, EBS MultiComp.
La Compression est le seul traitement permanent dynamique utile pour Basse, Guitare, Clavinet pour une dynamique contrôlée, où le toucher vient jouer avec les
nuances de ce punch et où les nuances de legato (main gauche) et les notes muettes sont autrement révélées, ainsi que les nuances de toucher main droite audibles
pour un son et un toucher qui tuent,
malgré le paradoxe dynamique que crée une compression exagérée > ne pas trop compresser *, ça tue la dynamique !
* causes: signal d'entrée trop puissant, threshold trop bas, ratio trop fort, ou release trop long.
# attention: la marque DBX n'est plus une référence de qualité car, depuis que les chinois ont rachetés la société, elle ne fabrique que des sous-produits de
merde comme seuls la Russie et la Chine savent le faire, ces pays de sauvages qui veulent bouffer le monde pour le rendre esclave. Tuons Tous les Tirans !
|
comprendre les 2 filtres MarkBass VLE et VPF
Le filtre VLE n'est qu'un filtre Passe-Bas soustractif (low-pass): le laisser au minimum pour l'utiliser en large bande, sinon vers 9-10h pour rester Neutre.
Plus on monte ce réglage, plus il atténue progressivement de 20 dB les hautes fréquences, puis les aigus, puis les haut médiums: il est plus actif que le bouton Tone
d'une basse passive. On trouve aussi ce Filtre sur tout synthé soustractif, ancien ou récent (Filter, associé au potar Resonance, plus actif).
Sur les amplis markbass, c'est un destructeur de définition sonore, rappelant le manque de définition des années 1940 (à fond)-1950-60-70-80-90, selon le réglage utilisé,
appelé avec emphase "Vintage Speaker Simulator" qui ne fait que filter les hautes fréquences !
Ce réglage est utile en cas de suraigu : si l'extrême aigu est trop présent, on peut alors gommer ces fréquences grace au filtre passe-bas VLE.
Le filtre VPF (Variable Pre-shape Filter) est un filtre Pre-Shape actif dont Trace Elliot a équipé ses amplis (juste un switch) dès les années 1980, amplis onéreux.
Vers 12h, il donne une courbe adaptée pour une qualité HD large bande avec l’infra-grave, des basses, des médiums et des aigus jusqu'à 18 kHz, sans excès.
Les plus curieux pourront tester en positions 9h et 15h, pour sentir la nuance de définition et d'équilibre fréquentiel.
A fond (+6/-18/+13 dB), il booste les fréquences extrêmes et creuse le bas-médium vers 380 Hz, réglage plus adapté pour "slap bass" clinquant (2e courbe).
|
schéma du préampli des têtes MarkBass
Ce schéma concerne les têtes d'amplis basse MarkBass 300/500w suivantes :
Little Mark II et III
Combo Head II
Little Mark Ninja 500 (sans l'entrée XLR symétrique nommée "bal input")
Il permet de mieux saisir comment le circuit du pré-ampli est structuré, c'est le chemin logique que suit le signal fourni par l'instrument
et où les réglages sont placés dans ce circuit : 9 potars, 5 prises jack TS asymétriques, 2 XLR symétriques et 1 speakon.
Un limiteur "double-bande" très discret protège l'ampli et les HP.
DIGITAL POWERED:
La seule partie numérique des têtes MarkBass, concerne l'alimentation de l'ampli et du préamp:
l'alimentation interne est parfaitement stabilisée, participant ainsi à une qualité optimum.
Les variations à ce niveau dégraderait le signal de l'instrument et fatiguerait l'ampli prématurément.
Fusible de rechange pour les têtes MarkBass de 300/500 watts
Un fusible T 4 A 250 volts AC (fusible Temporisé de 4 Ampères) protège ces têtes... pour le remplacement du fusible en cas d'incident ou de surchauffe si emploi intensif.
La consommation théorique atteint 4 x 230, soit 920 watts maximum, mais en réalité une moyenne entre 100 et 400 watts est contatée à 20-50% de la puissance.
|
Buzz et ronflettes - la prise de Terre
Pensez toujours à vous connecter sur des prises de courant AC 230 volts avec la prise de Terre, c'est indispensable pour un son de qualité.
Une mauvaise Terre ou PAS de Terre, c'est dangereux (sécurité) et crée un buzz de 50 Hertz ou ronflement (hum) et des bruits parasites.
Les micros "simple bobinage" peuvent créer un buzz supplémentaire: une cage de faraday pourra atténuer le problème.
Les jacks pourris créent des parasites: il faut des câbles avec un bon blindage (masse tressée de préférence), une connectique et des soudures de qualité.
Si plusieurs appareils d'un même système sont connectés à la Terre, un bouclage de masse vient créer un ronflement de 50 Hz, c'est souvent
le cas des home-studios et des studios non pro : des solutions existent.
La proximité d'un transfo (par rayonnement magnétique) avec un câble audio peut créer un ronflement et des parasites. Eloigner les transfos !
Pour enregistrer une basse sans buzz, un bon boitier de direct ou DI (Radial engineering, BBS AR133) sera indispensable (2 positions > ground et lift).
Rappels: Les câbles HP et baffles n'ont jamais de blindage, il n'en faut pas ! juste + et - (avec de nombreux multibrins très fins > meilleure conduction).
Ne pas inverser + (rouge) et - (noir) pour éviter une opposition de phase (phase inversée à 180°).
|
A propos des haut-parleurs "Yellow Line" à aimant
en néodyme (alliage neodymium+fer+bore)
Le néodyme (ou neodymium) est un élément chimique de symbole Nd, de numéro atomique 60.
C'est un métal gris argent du groupe des terres rares.
Le néodyme a été découvert à Vienne par un chimiste autrichien en 1885, et isolé sous une forme relativement pure en 1925.
À température ambiante, il est ductile (capacité à se déformer plastiquement sans se rompre), malléable et s'oxyde rapidement à l'air.
Les aimants au néodyme, en alliage avec le Fer et le Bore - Nd2 Fe14B - sont les aimants permanents les plus puissants disponibles avec
les aimants aux terres rares d'où son utilisation pour la fabrication des haut-parleurs, élément essentiel d'un baffle (cab ou cabinet).
La plupart des aimants en alliage néodyme, assez fragiles, possèdent une fine couche de nickel-cuivre-nickel afin de les protéger contre la corrosion.
L' avantage des HP Néodyme (HP woofer, boomer et medium), c'est plus léger car les aimants étant bien plus puissants, ils sont donc moins volumineux,
avec une meilleure diffusion du son, une grande transparence et une belle linéarité quelque soit la puissance.
Les HP néodyme de B&C ont des membranes traitées (en fibre de kevlar), protégées contre l'humidité et poussière (tropicalisation)
pour éviter à l'humidité
de pénétrer et d'endommager l'intérieur (comme un appareil photo numérique). Une cloche hermétique protège aussi l'aimant.
L'utilisation de l'alliage néodyme fait que le haut-parleur a la même couleur acoustique quelque soit la puissance., en théorie.
Pour la durée de vie, comme tout aimant, celui ci peut perdre de sa qualité d'aimantation lors de très fortes températures.
Avec les aimants néodyme et aimants ferrites d’aujourd’hui, ça n'est pas prêt d'arriver dans une utilisation normale,
contrairement aux aimants Alnico (ALuminium/NIckel/CObalt), très fragiles.
Pour les styles violents de musique et groupes destroy aux sons sales, on préférera les aimants ferrites.
On trouve donc les HP Néodyme dans les baffles (cab) et combos pour BASSE; GUITARE et Sono alliant puissance et qualité... quelle patate !
Leur prix aussi est supérieur, chaque HP entre 150 et 600 € en 2024, voire plus.
Markbass utilise les haut-parleurs de la série Yellow line (couleur "John Deuf") en 8', 10', 12' et 15', avec membrane jaune en fibre de kevlar: ils sont
conçus par l'italien B&C (made in indonesia) pour MarkBass, avec des aimants en alliage Néodyme, et non pas des aimants Alnico (dixit un vieux site français).
Ils permettent, associés à un baffle bass-reflex et aux filtres bien conçus, de restituer toutes les fréquences infra-graves, graves et médiums jusqu'à 3,5kHz.
Un Tweeter piezo de qualité vient compléter le woofer/boomer en hautes fréquences, de 3500 Hz à 18 kHz, pour couvrir l'ensemble du spectre ou
fréquences audibles, d'où le terme large bande.
Un tweeter piezo n'ayant pas vraiment d'influence sur l'impédance des haut-parleurs (filtre), il peut donc être débranché sans incidence (interrupteur ou potar).
Coût de remplacement d'un Haut-parleur Néodyme pour les baffles et combos Markbass : entre 110 € (10') et 400 €, voir liens plus bas.
- attention à respecter l'impédance de chaque haut-parleur à remplacer (4, 8 ou 16 ohms) -
caractéristiques d'un HP Yellow line 10" - 150 Watts rms /8 ohms, ou 300 w peak - réponse en fréquences 60-4000 Hz - sensibilité 96 dB 10' 10CL51 web
caractéristiques d'un HP Yellow line 12" - 350 Watts rms /8 ohms, ou 700 w peak - réponse en fréquences 50-3000 Hz - sensibilité 98 dB B&C 12' 12CL76 web
caractéristiques d'un HP Yellow line 15" - 350 Watts rms /8 ohms, ou 700 w peak - réponse en fréquences 40-2000 Hz - sensibilité 97 dB 15' HPL76W web
photos du haut parleur MarkBass Yellow line 10' (diamètre 25,4 cm):
remplacer un haut-parleur Markbass 10, 12 ou 15 pouces Yellow line et B&C
Remplacer un HP, c'est relativement simple, le plus difficile est de trouver le HP de remplacement qui va bien.
Si la même référence de la marque n'est pas dispo, il faudra trouver un HP équivalent en qualité, diamètre, puissance rms et impédance.
liens pertinents Yellow line > remplacer HP Yellow line 15' 15HPL76W remplacer HP Yellow line 10' 10CL51 Kit B&C Recone Kit Yellow line 12'
catalogues Haut-Parleurs B&C B&C tout le HP les membranes des HP B&C ne sont pas jaunes, mais noires réparation d'un HP B&C
remplacer un HP Markbass par B&C 10' 10CL51 150w rms/8 Ω B&C 10' 10CLA64 250w/8 Ω B&C 10' 10CLA64 250w/16 Ω
B&C 12' 12CL76 350W/8 Ω B&C 15' 15CL76 400w/8 Ω B&C 15' 15NDL75 500w/8 Ω
En janvier 2021, sur chaque page du site B&C, possibilité de télécharger les .PDF pour les HP > Drawing (côtes) et DataSheet (caractéristiques techniques).
l'impédance (Ω) d'un baffle avec 1 ou plusieurs haut-parleurs (combinaisons de HP de même impédance et de même puissance)
impédance des HP en série - les impédances s'additionnent : 2 HP de 4 Ω (ohms) > baffle de 8 Ω, 4 HP de 4 ohms > cab de 16 Ω.
impédance des HP en parallèle - l'impédance d'un HP est divisé par le nombre de HP : 2 HP de 8 ohms > baffle de 4 Ω, 4 HP de 8 ohms > cab de 2 Ω.
impédance de 4 HP combinant série et parallèle - 4 HP de 4 ohms > cab de 4 Ω, 4 HP de 8 ohms > cab de 8 Ω.
>>> voir le tableau des impédances des HP, remplacement et combinaisons de plusieurs haut-parleurs (plus de détails pour ne pas se tromper) <<<
|
liens vidéos externes lampes VS transistors Richard Bona > concert HD 2023 ampli Markbass Jeff Berlin bass triad impro "sir duke" bass cover
liens sur ce site mes Basses le son en Stéréo multi-effets G5n mes Guitares haut-parleurs, baffles et impédance
|
Astuce:
Incliner un ampli combo pour
permettre
la meilleure
directivité (diffusion vers l'ouïe):
j'ai conçu mes socles
pour amplis combos.
Celui-ci,
en sapin, est portable et très léger.
Il permet deux inclinaisons: 35° et 55°.
Deux bandes de Velcro s'accrochent sur le
feutre du caisson, l'empêchant de glisser.
Do it yourself !
|
|
| |
|
|
| |
| Jihef 2019-2024 © dépôt légal: 03.2019, 04.2020 - MAJ:
24.09.2024 |
| |
|
